• Кругосветная антарктическая экспедиция
• История освоения Русского севера
• Страницы легендарной жизни
• Записки полярного летчика
• Тайны Туринской плащаницы
• Остров Пасхи. Таблички с письменами
• Курская Губерния. Исторические заметки
• Музеи Латвии

Археологические открытия… На складах

В 1940 году, когда в муссолиниевской Италии готовились отметить годовщину основания Рима. Площадь перед древним Театром Марцелла и находящимся рядом с ним Храмом Аполлона (оба сооружения созданы на рубеже новой эры) срочно реконструировалась, многочисленные обломки и фрагменты древних скульптур, декора храма, три величественные колонны которого возвышаются и по сей день, сваливались в кучи и увозились на городские склады. Плохо проштемпелеванные со стершимися инвентарными номерами, они были превращены в груду никого не интересовавших обломков. Реставрацией, каталогизацией, заниматься было некогда фанфарно-пропагандистская истерия фашистского режима преследовала, свои цели ... Лишь две скульптуры не попали в подвалы: безголовая Афина, с эгидой на груди (она оказалась в прихожей генерального директора искусства и древностей) и еще одна статуя, которую до последнего времени считали Аполлоном, натягивающим лук,- он стал экспонатом Капитолийского музея.
Совсем недавно, тщательно изучая эту статую, новый директор музея, искусствовед Эудженио Ла Рокка обнаружил на спине у «Аполлона» слишком гладкий и блестящий квадрат, причем не из паросского мрамора, как вся скульптура, а из гипса. Удалив это «позднейшее» наслоение, он увидел… пробку из газет за 1950 год. Не в меру ревностный реставратор заделал ими дыру в спине Аполлона. А «дыра» эта - прямоугольное отверстие, в которое монтировалась бронзовая скоба для крепления статуй к фронтонам храмов. Такое же отверстие оказалось и у Афины.
Ла Рокка, который и раньше сомневался в том, что статуя имела когда-либо лук, высказал предположение, что обе статуи - части единой скульптурной композиции, украшавшей фронтон Храма Аполлона.
И начались «археологические раскопки» на городских складах. Где только не обнаруживались ценнейшие находки - фрагменты скульптурной композиции из паросского мрамора! Один из фрагментов использовался в качестве подпорки стола; очищенный от напластований, он явил удивительное женское лицо. Другой фрагмент оказался мужским торсом - и не кого-нибудь, а самого Геракла. Соединяя обломки, исследуя мельчайшие детали мрамора, ученые восстановили сюжет всей скульптурной композиции: борьба Геракла с амазонками. В центре композиции Афина, по бокам от нее Геракл, который, согласно мифу, победил амазонок и добыл пояс их царицы Ипполиты, и Тесей. Он вместе с Гераклом воевал с амазонками и, похитив, взял себе в жены Антиопу, мать Ипполиты. Бывший «натягивающий лук Аполлон» оказался на поверку Тесеем, похищающим полюбившуюся ему амазонку на колеснице. Вслед за героями симметрично располагались амазонки раненые и умирающие (к сожалению, их фигуры восстановить не удалось - найдены лишь отдельные фрагменты). Скульптурная композиция находилась на фронтоне Храма Аполлона на высоте 20 метров, скрытая от глаз прохожих выступающим архитравом, и увидеть ее можно было лишь с верхних этажей Театра Марцелла.
Скульптуры созданы в Греции в V веке до н. э., утверждают ученые, а в Рим были доставлены как трофеи после завоевания Греции. Многие произведения древнегреческого искусства стали украшать тогда римские храмы, виллы и сады. Но целый комплекс, целая сюжетная композиция из греческих статуй, использованных римлянами, появилась перед нами впервые. Так что археологические находки на римских складах представляют особую историческую ценность.
Древнегреческий мифологический сюжет приобрел здесь, на фронтоне капитолийского храма, по утверждению Эудженио Ла Покка нужный для римлян смысл:
амазонки символизировали теперь побежденные Римом народы, в первую очередь, Египет.

В 31 г. до н. э. был разбит при мысе Акций египетский флот. Тогда же стал возводиться Храм Аполлона. Скульптурная композиция на его фронтоне выражала апофеоз Римской империи.